不辩门径，何窥堂奥，王兴家从少年时代就受家叔的影响对刻印章产生兴趣，后得见故宫博物院藏古印印谱，初识古印，领略其风采，心摹手追，一发不可收拾。此后，他尤为喜欢古玺汉印，这些印从内容和形式都更为丰富，其字体也展现了由大篆、小篆演变成“缪篆”的过程。因而他有所开悟，渐入艺门，在技艺上稳步攀升，在学养上亦丝毫不敢懈怠。他也曾遭遇瓶颈，感到迷茫，但他努力探索，积极搜寻。在那匮乏时代，阅读了大量的有关篆刻和古文学类书籍，如《篆刻针度》、《篆刻学》、《古玺概论》、《中国古文字学通论》《古文字类编》、《上海博物馆藏印选》、《明清各流派印谱》《齐白石印谱》等。

    大家知道，学习中国传统艺术，无论书画还是篆刻，临摹是必经之路，没有捷径可走，而篆刻本身是一门与书法密切相关的艺术，篆刻必先篆而后刻，甚至有“七分篆三分刻”之说。王兴家亦有所感，于是他从篆书入手，先后临习了《散氏盘铭文》、《毛公鼎》、《大孟鼎》泰汉篆等传统经典，以及邓石如、吴让之、吴昌硕等人的字帖。通过对传统碑帖及诸家书法的广泛临习和赏读，他逐渐的由浅入深，参悟堂奥，眼界渐开。感觉到篆刻不仅是懂篆法和刀法，晓石质和石性，分红布白，更重要的是谙熟书法和篆刻艺术的辩证关系及规律，最终达到书变印变的境界。从篆书入手，也使王兴家逐渐悟出了“古印有笔尤有墨，今人但有刀与石”的奥妙。从而，他师秦法汉，上追战国之玺，下达明清各流派，乃至近现代齐白石、来楚生等诸家。他潜心研习，学而不辍，努力追逐书法与篆刻之境。